Climat de confiance
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Le travail que mène Peter Brook au Centre international de recherches théâtrales qu'il a fondé avec Micheline Rozan, est emblématique : ayant séjourné en Afrique, en Iran et aux États-Unis, le metteur en scène a choisi de puiser à plusieurs traditions pour donner vie et corps (dans son fameux espace vide) aux textes, suivant une exploration qu'il définit ainsi : « Nous chercherons ce qui donne sa vraie vie à une forme de culture, nous n'étudions pas la culture elle-même, mais ce qu'il y a derrière. Pour cela l'acteur doit essayer de prendre un peu de recul vis-à-vis de sa propre culture et, surtout, vis-à-vis de ses stéréotypes. »
Chez Brook, annonce Pierre MacDuff, la curiosité est un état permanent, voire une morale, sinon une seconde nature. Le premier entretien que le grand metteur en scène lui accorde s'amorce ainsi : «Je ne suis pas amateur de théâtre. Je suis amateur d'autre chose qui est une certaine forme d'expérience qu'on peut avoir ensemble dans un lieu qui s'appelle théâtre. » La table est mise. Le jeu des questions et réponses (devant le public du Musée de la Gvilisation) construit par petites touches un espace intellectuel mobile et envoûtant.
Dans le second entretien, Brook rapporte ce que la mise en scène d'« Oh les beaux jours » de Beckett lui a appris.
Auteur de L'Espace vide (Seuil, 1977), Peter Brook se fait connaître à l'échelle planétaire dès 1955 avec, sa mise en scène de Titus Andronicus de Shakespeare (Laurence Olivier et Vivien Leigh tenaient les deux premiers rôles), onze ans après avoir adapté, pour ses débuts, le Dr Faustus de Marlowe.
Pierre MacDuff a dirigé le Centre des auteurs dramatiques (1978-1984 et cofondé le Conseil québécois du théâtre. Après avoir assumé la direction artistique de la Salle Fred-Barry, il se joint en 1991 à la compagnie Les Deux Mondes (quartier Villeray) dont il est depuis lors le directeur général.
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